您现在的位置是: 首页 > 成语解读 成语解读

写打油诗的技巧-怎样才能写好打油诗

tamoadmin 2024-10-30 人已围观

简介问题一:怎么学做诗... 做诗所依据的韵书,一般指《平水韵》,平、上、去、入四声一共106韵。韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵,这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。 〖 简介 〗 任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。 押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容

写打油诗的技巧-怎样才能写好打油诗

问题一:怎么学做诗... 做诗所依据的韵书,一般指《平水韵》,平、上、去、入四声一共106韵。韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵,这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。

〖 简介 〗

任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容易记忆,对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合璧》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之“平水韵”。

但是需要明白,并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然,除非是参加科举,否则即使偶尔一两句出韵,古人也是允许的。

十八韵是:

一麻,新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。

二波,韵母 o、uo。

三歌,韵母 e。

四皆,韵母 ie、ue。

五支,韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母,与七齐有别)。

六儿,韵母 er。

七齐,韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y,有别于五支)。

八微,韵母 ei、ui。

九开,韵母 ai、uai。

十姑,韵母 u。

十一鱼,韵母 v。

十二侯,韵母 ou、iu。

十三豪,韵母 ao。

十四寒,韵母 an、ian、uan。

十五痕,韵母 en、in、un、vn。

十六唐,韵母 ang、uang、iang。

十七庚,韵母 eng、ing。

十八东,韵母 ong、iong。

问题二:你好!我想学写诗,请问怎么学才会入门? 诗之所以美是因为意境美,因而读诗写诗都讲求意境。有人说:熟读唐诗三百首,不会写诗也会偷。说的是读得多了,自然的就懂得了诗的意境美没在什么地方,就像喜欢一样东西不一定非要说出喜欢的理由一样。经过一段时间增长阅读量,当你看到花草,山水时,你会有一种亲切的感觉,会有一种诗情画意浮现在眼前,不自觉的用诗去套眼前的美景,并改进他的措辞。到现在你就拥有了你自己擅长的风格,再试着用脑子里的次回去组成一首所谓的诗。在不经意间你会拥有自己的词汇,比喻等,时间一长你就会触景升情,随口而出。

刚开始要多读诗,建议读一读泰戈尔的《飞鸟集》和唐诗宋词。

上面讲的是随心写诗,有人说些事要讲格律,可是古诗都是可以唱出来的,现在又没有了唱诗的习惯,过于讲求格律就是迂腐。当然押韵和适度对仗也要讲,这样的诗才会美。

如果是写现代诗,不妨听一听《青花瓷》,即使是放到古代也绝不失色。(说句笑话,大部分现代诗,我是指当代一些学生写的诗就是把一句长句分成几句短话,再不讲基本语法的拼凑在一起。所以建议你不要去盲目模仿,要注意语法。)

问题三:怎样才能学会作诗? 你想学会作诗、词,看来是想学写古诗词。如果你真想学,那非得下苦功不可。曾经有人也提出过跟你一样的问题,我给出的答案是: 首先要搞清诗词的格律、押韵与对仗等问题,这方面的资料很多,网上可以下载,如: chinapoesy/ShiCiZhiShiIndex6 和 xiulu/wen/shishi7 先把这些读熟、领会,就有了基础。 然后,要有两个工具,一是《佩文诗韵》,用以检查诗的押韵, bbs.zdic/thread-104882-1-1 二是《词林正韵》,用以检查词的押韵。 xywq/xiyuan/files/f-3/ciyun-2 第三是,最根本的,就是要多读多看多背古人的诗词作品,所谓有“熟读唐诗300首,不会吟诗也会吟”这是日常的功课,是基本的文学素养,非此,犹如人的成长缺乏营养,盖房子没有打好地基一样。 第四是,学着写,先写自由诗,然后学写绝句,再学律诗,循序渐进,坚持数年,必有长进。 个人体会,仅供参考。

希望采纳

问题四:想学写诗,该怎么入门 一个诗人或词人最基本的素质,就是“能感之”,“能写之”.首先,你需要有丰富、细腻,且真诚的感情.“修辞立其诚”,没有真诚的文学永远不会成为好的文学.具体到诗人词人,那就是一颗纯洁的赤子之心.钟嵘说“气之动物,物之感人”,倘若没有一颗善感的心灵,就不会受到任何感动,自然也就不会有写诗的动机.诗词是让人的心灵不的,因此一定要”能感之“.永远不能为了写诗而写诗,真的有所感才能写出好诗.其次,你需要熟悉古人的作品,只有多读多背,让诗词化到自己的感情和思想中,才能写得好.因此,所有的诗人词人都是先背,然后才能自己创作.诗词中特殊的句法与词语都是需要学的,生硬的背不会起什么作用,因此多读多背是最好的方法.熟悉了古人作诗的方法,自己也就能写好了.

“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”.读诗读词一定要有抑扬顿挫的读诵,务必将自己的感情投入进去,否则对诗词声调之美是无法真正体会的.倘若对声调的美没有体会,写出来的诗词不是生硬就是别扭.诗词的生命与感发之力量有一大半是来自声调的,严沧浪说盛唐诗“兴象高远”,最根本的原因就是声调抑扬顿挫,读起来朗朗上口,能够从声音上直接打动人.诗词当然有格律,但是真正写好诗词不是来自拼凑,而是来自自然的流露.诗的格律有平起与仄起两种,五言平起的格式是平平平仄仄、仄仄仄平平.七言就往上再加两个平仄相反的字:即仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.这就变成仄起了.五言的仄起格式是仄仄平平仄,平平仄仄平,前面加两个字成为七言,就是平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.这就是平起.虽然理论上一三五不论,但是三平与三仄在格律诗中都是不允许的,因此第五个字一定要论.要是五言的话,只有第一个字才能论.五言的平起格式与七言的仄起格式有一种特殊的句法叫“拗句”,即平仄仄变成仄平仄.至于词律,每一种词牌都有自己的格律,因此要参考像《白香词谱》之类的词谱.格律诗只能押平声韵,古诗可以押仄声和入声,且可以换韵.词有平声韵、仄声韵、亦可换韵.但是无论诗与词,都一律不可四声通押.

入声是一个非常重要的问题,倘若不能读准确入声字,诗词的声调之美也就不能得到充分的体现.说普通话的人都不知道入声,因为从元朝开始入声就被分入其他四声(阴平、阳平、上声、去声).南方很多方言保存着入声.要是你不知道准确的读法,那就把入声字读成短促的去声.入声是很短促的字,且有p,t,k 的收尾.古人作诗填词都有入声的,比如“黄河远上白云间”的“白”就是入声,要是不读成入声这句就犯了三平了.要是一首诗或词押的韵四声都有,而且听起来好像不太押韵的时候,那很有可能押的就是入声韵.比如柳永的《江雪》:“绝”、“灭”、“雪”.普通话的读音一个是阳平,一个是去声,一个是上声,但是这些字都是入声,因此要读成短促的去声.入声在平水韵有专门的分类,一共有十七个韵部.一个一个的背当然是最保险也最笨的方法,要是对诗词的格律熟悉了,入声辨别也就不难了.比如,王维的“随意春芳歇,王孙自可留”.此二句的格律应当是仄仄平平仄,平平仄仄平.“歇”自然是入声,否则按照普通话的读音这句格律就完全不对了.

至于押韵的问题,相对来说不是很大,理论上说应该按照平水三十韵,但是有些韵部(比如一东二冬)是可以合并的.词韵更为广泛,《白香词谱》的附录应该有词韵.

前面所说的格律、入声等方面,只不过是诗词的准则,真正要写好诗最根本的还是取决于诗外的功夫,那就是你的感情,你的品格,你是否有一个愿意为之“九不悔”的理想或理念,你对社会是否有关怀、有责任.一个诗人写出什么样的诗要取决于他的学识、经历、性格、最重要的是人格.杜甫之所以伟......>>

问题五:想学写诗,怎么学呢? 20分 写诗是没有技巧的,首先你要有一定的文学功底,平时就多看书,多看看中外的各种类型的诗,为你自己确定一个写诗方向,然后你可以去模仿,填词,慢慢的就肯定会有很大的进步,不过学写诗不是一朝一夕的事情,不要三分钟热度,下定决心做就要做好

问题六:初学者怎样学习写诗 我不知道你说的是那种诗,律诗还是现代诗。不管那种诗,首先要有较好的语言,文学功底,这是写诗的工具。然后要善于思考,有所思有所感才能写出好诗来,而不是无病 *** 或者一味炫技。

问题七:怎么学写诗? 如果要作打油诗和藏头诗,首先格律是一定要遵守的!有韵律美的高度和完美体现。

打油诗和藏头诗除了要符合格律外,还要注意诗的意境和气氛。常见的一般以嵌名、示爱和祝福居多。这就要求全诗要符合相应的意境。

以下回答“如何作好打油诗和藏头诗”是我的个人见地,不知是否对你有用?

1.必要的诗词格律常识。如韵、律、绝、平仄、对仗、粘对、孤平、拗救等基本知识和规则一般要掌握。所以平时应该有一些专业的书籍或资料,以供学习参考。

2.以上知识不可能一下子理解和具备,因此最好一项一项来。建议先从五言绝句开始,因为七言绝句是五绝的扩展,而律诗又是绝句的延长。把五言绝句弄懂了,则其它便容易理解、掌握并融会贯通了。如找一首五言绝句,用你的知识去验证一下,您就会发现其中的奥妙。

3.开始自己动手写。我觉得初学者如果为了熟悉格律,“无病 *** ”一下也未尝不可。即使是名家,在词穷的时候,也难免“无病 *** ”。当然我们反对无病 *** !但是,“ *** ”多了,您自然“无病”。那时,您就能达到“有病”不敢“ *** ”了。

4.多练,丰富词汇。建议您多写一些“藏头诗”,一方面锻炼自己,一方面得分,何乐而不为呢?而且如果连藏头诗您都能符合格律、应付自如,那撇开藏头,您何愁不“海阔凭鱼跃,天高任鸟飞。”呢?!

5.自己有了习作,多请人指导;有不同意见,即使大家评错了,也别生气,这样才能集思广益,博采众长。这是最有效的合作学习方式!

勤学苦练!

祝您早日成就!万事如意!^v^

问题八:怎样学李白写诗? 《九月九忆山东兄弟》

王维

独在异乡为异客,

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处,

遍插茱萸少一人。

《渡荆门送别》

李白

渡远荆门外,

来从楚国游。

山随平野尽,

江入大荒流。

月下飞天镜,

云生结海楼。

仍怜故乡水,

万里送行舟。

赠汪伦

年代:唐 作者:李白 体裁:七绝 类别:留别

李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

注释

诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情,运用了夸张的手法(潭深千尺不是实有其事)写深情厚谊,十分动人。这首诗体现了浪漫主义诗人李白想落天外的诗歌特色。

静夜思

年代:唐 作者:李白 体裁:乐府 类别:羁旅

床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

注释

又作:床前看月光,疑是地上霜。举头望山月,低头思故乡。

注解:

1、举:抬。

韵译:

皎洁的月光洒到床前,

迷离中疑是秋霜一片。

仰头观看明月呵明月,

低头乡思连翩呵连翩。

评析:

这是写远客思乡之情的诗,诗以明白如话的语言雕琢出明静醉人的秋夜的意境。

它不追求想象的新颖奇特,也摒弃了辞藻的精工华美;它以清新朴素的笔触,抒写了

丰富深曲的内容。境是境,情是情,那么逼真,那么动人,百读不厌,耐人寻绎。无

怪乎有人赞它是“妙绝古今”。

早发白帝城

年代:唐 作者:李白 体裁:七绝 类别:羁旅

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不尽,轻舟已过万重山。

注释

注解:

1、白帝:今四川省奉节

2、江陵:今湖北省江宁县。县。

3、一日还:一天就可以到达。

韵译:

清晨,我告别高入云霄的白帝城;

江陵远在千里,船行只一日时间。

两岸猿声,还在耳边不停地啼叫;

不知不觉,轻舟已穿过万重青山。

评析:

诗是写景的。唐肃宗乾元二年(759),诗人流放夜郎,行至白帝遇赦,乘舟

东还江陵时而作此诗。诗意在描摹自白帝至江陵一段长江,水急流速,舟行若飞的情

况。首句写白帝城之高;二句写江陵路遥,舟行迅速;三句以山影猿声烘托行舟飞

进;四句写行舟轻如无物,点明水势如泻。

全诗锋棱挺拔,一泻直下,快船快意,令人神远。难怪乎明人杨慎赞曰:“惊风

雨而泣鬼神矣!”

客中行

年代:唐 作者:李白 体裁:七绝 类别:

兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客,不知何处是他乡。

注释

又题《客中作》

[注释](1)兰陵:地名。(2)但使:只要。

[译文]兰陵出产的美酒,透着醇浓的郁金香的芬芳,盛在玉碗里看上去犹如琥珀般晶莹。只要主人同我一道尽兴畅饮,一醉方休,我那管她这里是故乡还是异乡呢!

抒写离别之悲、他乡作客之愁,是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为客中作,抒写的却是作者的另一种感受。“

独坐敬亭山

年代:唐 作者:李白 体裁:五绝 类别:山水

众鸟高飞尽,孤云独去闲。

相看两不厌,只有敬亭山。

注释

[注释](1)敬亭山:在今安徽省宣城县北。

[译文]群鸟高飞,绝尽踪影,一片孤云独自悠闲地飘浮而去我伫立在山顶,注视着敬亭山,敬亭山也看着我,彼此久看不厌。

敬亭山在宣州(治所在今安徽宣城),宣州是六朝以来江南名郡,大诗人如谢灵运、谢I等曾在这里做过太守。李白一生凡七游宣城,这首五绝作于天宝十二载(753)秋游宣州时,......>>

问题九:怎样学习写诗。 楼主您好,学写诗最初主要是多读、多写、多练,熟读唐诗、熟悉格律。即使今后不是只写近体诗和词也要学习格律,这对古典诗歌的学习有很大的帮助。

所谓格律就是诗词在格式上的要求,包括平仄、押韵、对仗等。其中古体诗对格律要求很少,而近体诗和词对格律要求较为严格,有各自的理论体系,楼主首先可针对近体诗的格律进行学习,在学习之中练习写作,大致掌握后再进行填词建议,进而对词进行学习。

编写打油诗也有说道

失眠愁

一斛钓诗钩,两盏不夜侯;

三更舞剑影,天明复榻幽!

耐冬

雪花融化渐成冰,地面光滑路难行。

春风总在严寒后,冬尽花开雪尽消。

有多难

双头鹰遭双头击,油气价遇多头逼;

卢布衰弱加利息,财政紧迫硬汉急!

风景

两岸枫叶冷艳红,蓝天壁峭飞瀑白。

河水如镜剪渡横,偷得浮生半日闲。

山外客

客从山外来,欲望山外去。

赠客御寒衣,莫使秋风袭。

底线

人类欲壑难填,做人要有底线。

底线一旦失守,必将坠入深渊。

窈窕淑女

洗尽铅华留清白,窈窕曲线水凝脂。

月满西楼盈盈趣,芝兰入室扑鼻香。

夜半醉醒

夜半醉醒,坐小厅,茶色浓,微甘沁,需慢品。

皎月当空,满如轮,黯淡了星星。

路灯困,睛难睁。

街上空空,偶有汽笛鸣。

君飞万里,九百分钟,洞穿千堆云,遍游亿座峰,觅佳音。

而今余韵犹在,小舟不停,琴台影空。

突微信,万里外,故人踏入家门来。

蜻蜓点水

你是一只红蜻蜓

大大眼睛身体长

翅膀透明两边张

优悠自在飞天上

偶或低飞点水塘

无心绉起轻涟漪

晨曦日暮两相宜

倾感

余期归不尽,世太薄几分。

独走三生桥,默投空山碧。

马年春

马年新春第一季,奇人马云难称意。

马航飞机玩失联,文章痛伤马伊琍。

暑热退去云渐高,秋色宜人景色好。

清风拂面心神怡,宁静诗吧来报到。

心灰

工位灰了了,打扫没必要,不扫蹭脏袄,生活真烦恼。

细碎催人老,莫道君窈窕,上班带袖套,走时窗关好。

流浪

背井离乡把浪流,一天三顿吃馒头。

渴了就喝自来水,寂寞我找李莫愁。

八字新韵

观风景眼前多灿烂,奏琵琶玉指出回旋;

登高望大江已东去,颇感慨人生多苦短。

心念

夜幕降临清宁细雨中,喧哗街道独耸几栋高。

时到凌晨雨夜君未眠,心似隔窗遥传千里间。

念知己

历经沧桑为何求,朦胧心境雨为眸。

卯时泛白蛙声鸣,侧身望雨心思玲。

五一北山游

石羊石虎山座北,满目苍桑杏柳松。

元陵败落马蹄远,百变新州盛世风。

门前仿古蟠龙柱,拾阶而上夕照亭。

右转庄严纪念碑,跋高望远迎曦峰。

叫来河畔楼林立,水岸金街草木青。

五彩虹桥连日月,南来北往路纵横。

从来虎豹争天下,弱势猪羊任牺牲。

如今共做和谐梦,古镇常鸣醒世钟。

孤寂

浮华人世沧似海,心境如水亦非台。

神马浮云无一物,孤寂人生何尘埃。

雨滴

一滴两滴三四滴,五滴六滴七八滴。

滴滴落入湖水里,从此永远不分离。

诗 诗句 诗词鉴赏 诗词 散文诗 现代诗 打油诗

写尽人生的经典打油诗

作者/孙喜臣

关于打油诗的来历,人所共知,是早年人张打油整出来的,并有一首名垂千古的《咏雪》流传到至今:“江上一笼统,井上黑窟窿,黄狗身上白,白狗身上肿。” 咱们不去探讨这首打油诗的内涵,就字面来讲,这首诗,编的简单、直白、易懂,就连小孩子都能听明白。

打油诗也称顺口溜,它也是平常百姓进行语言交流的、一种表达方式。它最大的好处是不讲格律,没有平仄限制。语言又不需有多么深奥,随时随地就可以编出来,说出来,因为它顺辙押韵,听起来又顺耳,所以,打油诗也很受民间大众欢迎和喜爱。

打油诗它最讲究的、就是必须要押韵。如果不押韵,不但别人听着别扭,就连自己往出说,也感觉不上口,还会惹来别人非议。

那么,打油诗怎么编,怎么押韵?

首先要知道,打油诗它没有字数和句数的约束。四字、五字、六字、七字,八字都可以为一句。对于句数,四、六、八、十或更长都可以。但是,在一首打油里边,不可两句就转韵,要一韵到底。

这一点,会写诗的人都明白,比如:七律、五律,还有七绝都是一韵到底的。

对于押韵,就拿张打油的《咏雪》为例:

江上一笼统,

井上黑窟窿。

黄狗身上白,

白狗身上肿。

这首打油诗的韵句是:第一、第二、和第四句。

韵字是:统、窿、肿。

这几个韵字,是选择了十三大辙里边的《中东韵》,而中东韵包含的字有上百字。比如:领生功朋送明程清空通等等。宽韵的还有:《一七韵》《言前韵》《姑苏韵》《人辰韵》《江阳韵》等。

如果你想编很长的顺口溜,几十句或者上百句,你就要选择宽韵。所谓宽韵,就是在拼音同韵母字里、比较多的字。

在十三大辙里边,还有窄韵。比如:怀来韵、灰堆韵、也斜韵,这几个韵,用来作诗词可以,写长句顺口溜,一定要躲开它们,因为它们的韵字很少,一个韵里边,也就三五十个字。

还有就是,写长句顺口溜时,尽量避免用同音字,比如:红宏洪鸿等。看字面上是没用同一个字,可听起来就是同一个字,会给人一种不太悦耳的感觉。更要减少用重复的字作韵脚。这就是要求多用宽韵的原因。

编打油诗,也需要学习和练习、才能上路。不然的话,你编出那玩意,又不押韵,又不顺口,谁爱看啊?就是给你点赞也不是发自内心的。

其实打油诗,就是看到什么就编什么。比如,我家有一台十几年的旧四轮拖拉机,今个耘地,没等干完活儿就出故障了,我儿子把车大卸八块,自己修。打油诗是这样的:

家中使台老破车,

干点小活就想歇。

不是这坏就那坏,

各种毛病多又多,

大卸八块自己修,

省钱还又把艺学。

还有,老天有一段时间,天天刮风,我家新栽的茄苗,让风摇的又掉叶子,又断梗子,眼看就要打蔫掉,我看着这茄苗随口编了几句。

可怜小茄苗

连日被风摇

断梗又折叶

显得特窈窕

咋看咋闹心

何日能长高。

打油诗不论怎么说,它也比写诗词简单,但是也需要一定的技巧,练习是最主要的。打油诗在生活中无处不在,它还可用来讽刺对方,互相吹捧,阿谀奉承等。好了,我就简单地说到这里,这只代表我自己个的思考,如有不周请简友多多指教。

写尽人生的经典打油诗如下:

1、人生并非麻将牌,输了推倒可重来。上场就得用心打,不悔生活大舞台。意思是:人生就是一场现场直播,没有彩排,也无法重来。所以,认真地对待活着的每一天吧。这世间,无论风花雪月,还是柴米油盐,都值得你用心领悟。

2、管它哪根葱与蒜,拿着自已常开涮。平凡日子开心过,赚得笑声一串串。意思是:好看的皮囊千篇一律,有趣的灵魂万里挑一。生活很多时候都是平凡、枯燥且无聊的,只愿你能从日复一日的鸡毛蒜皮中,收获惊喜与快乐。毕竟,只有真正热爱生活的人,才能让生活开出花来。

打油诗

3、睡前原谅一切,醒后便是重生。怨恨终是包袱,不如随手就扔。解释:生命之中,最常见的,便是“无常”。命运无常、世事无常、人心无常。与其耿耿于怀,不如一笑置之。要知道,每一个你无法释怀的今天,都将成为你耿耿于怀的昨天。

4、昨天已去不可追,明日未到你别催。今天找点高兴事,兄弟一起喝几杯。有人说:人的一生,只有三天——昨天,今天和明天。昨天是过往,明天是未来,今天才是值得我们珍惜的当下。若是闲暇,约上三五好友,聚一聚吧,别辜负了这大好时光。

5、处世之道本无奇,多交朋友少树敌。开心切忌小心眼,待人还须大肚皮。俗话说:在家靠父母,出门靠朋友。真正的朋友,是我们一生的财富!珍惜身边那些关心你、相信你、支持你的朋友吧,别让他们寒了心。

打油诗

6、诚心待友莫相欺,生人面前少。人生也就几十年,何苦虚假玩心机。意为:人与人的交往,最重要的,就是真诚。真诚,体现做人的尊严,彰显生命的品格。人活一世都不容易,请不要互相伤害。

7、岁月不曾把谁饶,老来多送一秃瓢。当年人前常扮酷,如今镜里莫细瞧。岁月无情,却也公平,没有谁能永葆青春。从少年到青年,从青年到中年,再从中年到老年。岁月带走了年华,却沉淀了思想。无须感叹光阴渐老,更应庆幸人生长久。

8、年纪已经不少,就是不肯服老。每天找点快乐,哪有什么烦恼。

村上春树说:我一直以为,人是慢慢变老的,其实不是,人是一瞬间变老的。心若年轻,岁月不老,年纪再大,也依然可以满怀期待与热爱。毕竟,往后的每一天,都是生命中最年轻的一天。

人生哲理

9、偶尔笑笑人家,也被人家笑笑。人生不过如此,何必斤斤计较。意思是:很多人常常喜欢笑话别人,却不愿被别人看了笑话,这便是很多苦闷的由来。豁达一些吧,人生才会足够明亮。笑与被笑,其实不都是生活中的乐趣么?

10、诗书非药能医俗,善良有幸可养颜。何苦险中求富贵,最难淡处享清闲。

有一句话叫:你的气质里,藏着你走过的路,读过的书和爱过的人。读书,是一个人最好的修行;善良,是一个人最高的修养。永远也不要放弃读书,更不要违背善良。

11、童心是个宝,有它人不老。天真快乐多,情趣烦恼少。童心,是一种天真烂漫、纵横四溢的情感。保持一颗童心的人,生活总是充满欢乐与精彩。让我们时时保持一颗童心吧,即使青春不再、朱颜已改,依然满怀期待、热爱生活。

12、本是一家亲,何必争输赢。和睦开心过,不斗行不行?

意思是:家庭和睦,是一个家庭最好的家风。与家人相处,最重要的不是输赢,而是感情。珍惜和家人相处的时光吧,那真的很幸福。

“打油诗”是一种很特别的诗歌题材,通常不讲究格律平仄,但是却极讲究押韵,读来朗朗上口。它的语言一般都非常通俗甚至有些口语化,诙谐幽默,韵味无穷。传闻这种诗得名于唐朝的一个民间诗人张打油,他的《咏雪》便是一首极其经典的打油诗。

“江山一笼统,井上黑窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿”,全诗无一华丽辞藻,却将雪后的景象描写得活灵活现,历来为人所称道。“打油诗”的最高境界就是以最通俗的语言,在嬉笑怒骂中,道尽人生大智慧。